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    Die Ent­wick­lung der Komö­die im Spie­gel der Zei­ten 😂

    9. Februar 2023Updated:15. Januar 2024Keine Kommentare6 Mins Read
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    Die Komö­die von ges­tern bis heu­te

    Lieb­ha­ber von Komö­di­en kön­nen sich vor legen­dä­ren Block­bus­tern kaum ret­ten. Sämt­li­che High­lights der letz­ten Jah­re – Ame­ri­can Pie, die Kän­gu­ru-Ver­schwö­rung und Mon­sieur Clau­de und sein gro­ßes Fest – ste­hen, der Errun­gen­schaft des Strea­mings sei Dank, jeder­zeit auf Abruf bereit.

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    Die Ent­wick­lung der Komö­die im Spie­gel der Zei­ten 😂 1

     

    Bei aller Begeis­te­rung, die Fans von Komö­di­en ver­spü­ren, fal­len die Wur­zeln der Komö­die leicht der Ver­ges­sen­heit anheim. Was sind die Ursprün­ge der Komö­die, was sind ihre Merk­ma­le und wel­che Ent­wick­lun­gen hat das Gen­re im Lau­fe der Zeit genom­men?

    Lust­spie­le in den Pol­eis Grie­chen­lands

    Das Thea­ter hat sei­ne Wur­zeln im klas­si­schen Athen und ver­brei­te­te sich in der grie­chi­schen Anti­ke wie ein Lauf­feu­er über die Stadt­staa­ten (Pol­eis). Acht Tage im Früh­ling stan­den ganz im Zei­chen hei­te­rer Vor­füh­run­gen, die als Dio­ny­si­en dem Gott des Wei­nes, der Freu­de und der Aus­schwei­fun­gen gewid­met waren. Die Fest­ta­ge im Amphi­thea­ter wur­den in einen Wett­kampf ein­ge­bet­tet, bei dem die Besu­cher die bes­ten Stü­cke wäh­len durf­ten. Bekann­te Autoren wie Men­an­der, Aischy­los und Aris­to­pha­nes las­sen noch heu­te den Ken­ner mit der Zun­ge schnal­zen. Sie sind Vor­bil­der für die 10 bes­ten Komö­di­en im moder­nen Zeit­al­ter.

    Der Auf­bau des Dra­mas

    Aus dem atti­schen Vor­bild rührt die noch heu­te gän­gi­ge Unter­schei­dung zwi­schen der Komö­die und der Tra­gö­die, die anhand prä­gnan­ter Ant­ago­nis­men kennt­lich gemacht wer­den kann. Die Tra­gö­die sym­bo­li­sier­te in Athen eine Mas­ke mit wei­nen­dem Gesicht und die Komö­die eine Mas­ke mit lachen­dem Gesicht.

    Gemein­sam ist bei­den Gat­tun­gen die Ein­ord­nung als Dra­ma im Gegen­satz zum Epos und zur Poe­sie. Dra­men, die ent­ge­gen der land­läu­fi­gen Mei­nung somit auch Komö­di­en sein kön­nen, kenn­zeich­nen sich durch das Feh­len eines Erzäh­lers, eine geschlos­se­ne Form (Hand­lung) mit Mono­lo­gen und Dia­lo­gen, einen Kon­flikt, Glie­de­run­gen in Sze­nen und Akten sowie eine fik­ti­ve Hand­lung.

    Nach Aris­to­te­les, wel­cher der Kunst des Dra­mas mit der Poe­tik ein noch heu­te in den Lite­ra­tur­wis­sen­schaf­ten leben­di­ges Stan­dard­werk geschenkt hat, ist das klas­si­sche Dra­ma in die fünf Akte der Expo­si­ti­on (Ein­füh­rung), stei­gen­de Momen­te, Peri­pe­tie (Wen­de­punkt), retar­die­ren­de Momen­te (ver­zö­ger­te Span­nung) und Auf­lö­sung ein­ge­bun­den. Bei einer Tra­gö­die führt die Auf­lö­sung des Kon­flikts in die Kata­stro­phe und bei einer Komö­die zu einem glück­li­chen Aus­gang.

    Wor­in unter­schei­den sich Komö­die und Tra­gö­die?

    Noch bis zur Eman­zi­pa­ti­on des Bür­ger­tums in der Epo­che der Auf­klä­rung ließ sich anhand der Figu­ren­kon­stel­la­ti­on der Prot­ago­nis­ten das Gen­re ablei­ten. Gemäß dem Dog­ma der tra­gi­schen Fall­hö­he waren die Prot­ago­nis­ten bei der Tra­gö­die Adli­ge oder Per­so­nen mit Rang und Namen. Bei der Komö­die kam hin­ge­gen das ein­fa­che Volk zum Zuge. Der unter­schied­li­che Grund­cha­rak­ter bei­der Gat­tun­gen wird durch die deut­schen Bezeich­nun­gen Trau­er- und Lust­spiel auf den Punkt gebracht.

    Die Tra­gö­die hat­te einen erns­ten Hin­ter­grund. Sie soll­te die Zuschau­er zum Wei­nen brin­gen – Trä­nen im Publi­kum zeug­ten für ihre Qua­li­tät. So sol­len sich bei Les­sings Miss Sara Sampsons beim Tode der Hel­din herz­zer­rei­ßen­de Sze­nen im Thea­ter abge­spielt haben. Dies war vom Autor inten­diert, der im Sin­ne der Kathar­sis (Rei­ni­gung der See­le) Furcht und Mit­leid bei den Zuschau­ern wecken woll­te, womit die­ser Aris­to­te­les‘ ele­os und pho­bos (Jam­mern und Schau­dern) neu inter­pre­tier­te. Les­sing selbst kre­ierte mit der Min­na von Barn­helm zugleich einen Klas­si­ker der Komö­die.

    Wäh­rend Tra­gö­di­en von einer gedank­li­chen Tie­fe geprägt sind, dür­fen Komö­di­en seicht sein, bei denen oft über cha­rak­ter­li­che Unzu­läng­lich­kei­ten von Per­so­nen gelacht wird. Etwas weni­ger schmei­chel­haft bringt dies Hen­ry Tho­mas Buck­le in sei­nem berühm­ten Bon­mot auf den Punkt, dass wei­se Leu­te über Ideen, klu­ge Leu­te über Ereig­nis­se und gewöhn­li­che Leu­te über Per­so­nen reden. Pas­send dazu erwähnt Aris­to­te­les, dass die Komö­die schlech­te­re und die Tra­gö­die bes­se­re Men­schen nach­ah­men wol­le. Neben der Figu­ren­ko­mik sor­gen Ele­men­te der Situa­ti­ons­ko­mik und Sprach­ko­mik bei der Komö­die für die Lacher im rich­ti­gen Moment.

    Wei­ter­ent­wick­lung im Römi­schen Reich

    Die Römer haben vie­les von den Grie­chen über­nom­men, auch ihre Thea­ter­kunst. So ersetz­ten in der römi­schen Komö­die Flö­ten­mu­sik und Gesang den grie­chi­schen Chor. Über­haupt waren die römi­schen Thea­ter­stü­cke lau­ter und die Musik bekam einen höhe­ren Stel­len­wert. Ein bedeu­ten­der Autor von fes­seln­den Thea­ter­stü­cken war Titus Mac­ci­us Plau­tus (250 – 184 v. Chr.), des­sen Sinn für Humor legen­där war, sodass sei­ne Thea­ter­stü­cke zu Stra­ßen­fe­gern wur­den.

    Plau­tus besaß ein Fai­ble für der­be Situa­ti­ons­ko­mik und küh­nen Wort­witz. Sein Mar­ken­zei­chen war der lis­ti­ge klei­ne Mann, der sich allen Wid­rig­kei­ten zum Trotz durch­setzt und von dem die tsche­chi­sche Komö­die stark inspi­riert wur­de (Die Aben­teu­er des bra­ven Sol­da­ten Schwei­jk). In sei­nen opu­len­ten Stü­cken wur­de nicht gespro­chen, son­dern gesun­gen. Anders als sei­ne Vor­gän­ger ori­en­tier­te sich Plau­tus an der Wirk­lich­keit, denn es gewan­nen nicht immer die Guten.

    Sei­nem kon­ge­nia­len Kol­le­gen Terenz fas­zi­nier­te hin­ge­gen das fei­ne Spiel mit der Spra­che, sodass er die spä­te Hin­wen­dung der Thea­ter­kunst zur fran­zö­si­schen Klas­sik mit sei­nen kunst­voll ange­leg­ten Hand­lungs­strän­gen und der gepfleg­ten Kon­ver­sa­ti­on gewis­ser­ma­ßen anti­zi­pier­te. So wur­de zwi­schen Plau­tus‘ Volks­tüm­lich­keit und Terenz‘ Kunst­fer­tig­keit, die eher die gebil­de­ten Schich­ten ansprach, ein Span­nungs­ver­hält­nis sicht­bar, das die Thea­ter­kunst so wie die aus ihr her­vor­ge­hen­de Film­kunst bis heu­te prägt.

    Die Thea­ter­re­for­men Les­sings

    Gott­hold Ephra­im Les­sing woll­te die deut­sche Thea­ter­kunst zu neu­er Blü­te füh­ren. Sein Gegen­spie­ler in deut­schen Lan­den war Johann Chris­toph Gott­sched (Ster­ben­der Cato), der dem fran­zö­si­schen Klas­si­zis­mus hul­dig­te, von dem sich Les­sing eman­zi­pie­ren woll­te. Les­sing hielt die­sen für blut­leer und arti­fi­zi­ell, wäh­rend er Shake­speare als Vor­bild nahm, des­sen schöp­fe­ri­sches Impro­vi­sa­ti­ons­ta­lent den Genie­kult in der Epo­che des Sturm und Drangs in der euro­päi­schen Lite­ra­tur vor­weg­nahm. Shake­speares Regel­stür­me­rei war für Les­sing ein Gegen­pol zur für ihn erstarr­ten fran­zö­si­schen Klas­sik.

    Mit Les­sing wur­de die Spra­che im Thea­ter pro­sa­ischer und das Bür­ger­tum mach­te dem Adel Kon­kur­renz. Les­sing ging von der mensch­li­chen Fähig­keit zur Ver­nunft aus, der die gött­li­che Offen­ba­rung nicht mehr bedür­fe. Sei­ne Wei­ter­ent­wick­lung wer­de viel­mehr durch Kri­tik und Gegen­kri­tik ange­sto­ßen. Moral zog in das deut­sche bür­ger­li­che Lust­spiel ein, sodass auch hier Ver­feh­lun­gen bestraft wer­den muss­ten, wie dies in Les­sings eigent­lich lus­ti­ger Fabel Der Rabe und der Fuchs geschah.

    Die Komö­die heu­te

    Im Lau­fe der Geschich­te sind zahl­rei­che Aus­for­mun­gen der Komö­die ent­stan­den. Bei­spiel­haft sei­en das Satyr­spiel am Aus­gang der euro­päi­schen Anti­ke, das ita­lie­ni­sche Steg­reif­thea­ter Com­me­dia dell‘Arte und die Fast­nachts­spie­le im Refor­ma­ti­ons­zeit­al­ter erwähnt, bei denen die Thea­ter­kunst zur Waf­fe gegen alt­her­ge­brach­te Bräu­che der Katho­li­ken, päpst­li­che Prunk­sucht und den unbe­lieb­ten Ablass­han­del wur­de.

    Die viel­fäl­ti­ge Aus­dif­fe­ren­zie­rung im 20. Jahr­hun­dert mit ihrer nie dage­we­se­nen Stil­viel­falt brach­te es mit sich, dass Komö­die und Tra­gö­die nicht immer klar von­ein­an­der zu tren­nen sind. So zogen tra­gi­sche Ele­men­te in die Komö­die ein und komi­sche Ele­men­te in die Tra­gö­die. Im moder­nen Gat­tungs­be­griff der Tra­gi­ko­mö­die sind Komö­die und Tra­gö­die schließ­lich voll­stän­dig mit­ein­an­der ver­schmol­zen. Tech­nisch schu­fen Kino und Fern­se­her neue Mög­lich­kei­ten für die Komö­die. Noch heu­te genie­ßen Komi­ker wie Theo Lin­gen, Heinz Rüh­mann, Mr. Bean, Lori­ot und Otto Waal­kes Kult­sta­tus.

    In Russ­land wur­de die Gro­tes­ke ent­wi­ckelt, für die Autoren wie Bul­ga­kov, Sal­ty­kow-Scht­sche­drin, Gogol und Dos­to­jew­ski ste­hen. Die Absur­di­tä­ten des täg­li­chen Lebens zu Zei­ten des Zaren wur­den im nihi­lis­ti­schen Sin­ne aufs Korn genom­men. Als mit der Sowjet­uni­on ein Moloch ent­stand, der das Leben des Ein­zel­nen bis ins kleins­te Detail regle­men­tier­te und phy­sisch bedroh­te, lief die rus­si­sche Sati­re zur Höchst­form auf, bei der dem Rezi­pi­en­ten das Lachen im Hal­se ste­cken bleibt. Mit sei­nen Dämo­nen wur­de Dos­to­jew­ski schon 1873 zum Pro­phe­ten für das kom­men­de Unheil.

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    Die Ent­wick­lung der Komö­die im Spie­gel der Zei­ten 😂 2
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